Цитаты из произведения Франсуазы Саган "Любите ли вы Брамса?" :
"Вы бы согласились как-нибудь позавтракать со мной?"
"...ничего не знать о ком-то в Париже - уж одно это было чудесно само по себе."
"У меня была девушка, очень миленькая, но чересчур романтичная. Есть такой идеал юности для сорокалетних."
"...вид у нее был зловещий, гнала машину как безумная, судорожно стиснув зубы, проснувшись, первым делом хваталась за сигарету...а мне она объясняла, что любовь не что иное, как контакт кожных покровов."(идеал юности у сорокалетних)
"Для любви требуются двое."
"Осень медленно и ласково просачивалась в сердце Поль."
"Трое спутников в жизни одной женщины, трое хороших спутников. Это ли не огромная удача?"
",испытывая чуть ли не страх при мыслях, что эти прекрасные, столь непохожие друг на друга женские тела, которые он так любил открывать для себя, блуждают по улицам, блуждают по жизни и что руководят ими птичьи шалые мозги."
"А ты, ты, должно быть, из нежных, - продолжала она. - Все вот такие огромные битюги очень нежные."
"Не мешало бы прибрать квартиру, а это значило заняться тысячью обычных домашних дел, будничных женских дел, которыми ей настоятельно советовала заниматься мать, и которые Поль в душе ненавидела."
"Её попытки перевести разговор на профессиональные темы не увенчались успехом, и она поняла, что Тереза бесповоротно вступила на путь интимных признаний. Так бывало всегда. В чертах лица Поль было что-то гордое, невозмутимо спокойное, что неизбежно, на ее горе, вызывало у собеседников целые потоки слов."
"Ей захотелось с кем-нибудь поговорить, как бывало в двадцать лет."
"когда сбывались ее ожидания, всегда охватывала смутная тоска"
"Мало того, что он меня мучит, ему, видите ли, нужно еще скорбеть о том, что я мучусь!"
"Дом был унылый, холодный, всю прошлую ночь он мерз, а в окно виднелся застывший пейзаж: два голых дерева и лужайка, где мирно гнили среди рыжей травы два плетеных кресла, оставленных нерадивым садовником на милость осенней погоде."
"это безукоризненно верное сочетание, совмещение различных видов тоски чем-то облегчило его собственную тоску"
"из-за скованных холодом деревьев уже проглядывала зимняя печаль"
"Лучше иметь основательную причину для несчастья, чем ничтожную для счастья."
"Жестокость её была как бы изнанкой грусти, нелепой потребностью отомстить тому, кто ничем этого не заслужил."
"Он не подумал, что эти стилистические оговорки: "Я не хочу причинять Вам боль, это неблагоразумно" и т.д. и т.п. - чаще всего суть кавычки, которые ставят непосредственно до или непосредственно после романа, и ни в коем случае они не должны обескураживать."
"Потом какая-то черная женщина стала петь, у нее был огромный розовый рот, ее пение открывало врата любой тоске, зажигало огни сентиментального отчаяния, в бездну которого они скользили вместе."
"пока ее не успела усыпить угрюмая, оглушающая реальность улицы, пока она была еще настороже, начеку, на краю срывавшегося в никуда сознания, Симон сделал шаг и обнял её."
"Он уже не собирался ни потрясать её воображение, ни обольщать её. Ему было просто хорошо, он чувствовал себя одновременно и очень уверенным в себе, и каким-то незащищенным."
"Знакомые советовали её переменить обстановку, а она с грустью думала, что просто собирается сменить любовника: так оно менее хлопотливо, больше в парижском духе, весьма распространено..."
"Казалось, он чего-то ждет от нее или от Роже. Но чего? Разве может она подняться, бросить Симону: "Прости, пожалуйста", разве может она пересечь зал и сказать Роже: "Хватит, пойдем домой". Так не делается. Впрочем, в наши годы ничего уже не делается, ничего умного, ничего романтичного."
"Вы бы согласились как-нибудь позавтракать со мной?"
"...ничего не знать о ком-то в Париже - уж одно это было чудесно само по себе."
"У меня была девушка, очень миленькая, но чересчур романтичная. Есть такой идеал юности для сорокалетних."
"...вид у нее был зловещий, гнала машину как безумная, судорожно стиснув зубы, проснувшись, первым делом хваталась за сигарету...а мне она объясняла, что любовь не что иное, как контакт кожных покровов."(идеал юности у сорокалетних)
"Для любви требуются двое."
"Осень медленно и ласково просачивалась в сердце Поль."
"Трое спутников в жизни одной женщины, трое хороших спутников. Это ли не огромная удача?"
",испытывая чуть ли не страх при мыслях, что эти прекрасные, столь непохожие друг на друга женские тела, которые он так любил открывать для себя, блуждают по улицам, блуждают по жизни и что руководят ими птичьи шалые мозги."
"А ты, ты, должно быть, из нежных, - продолжала она. - Все вот такие огромные битюги очень нежные."
"Не мешало бы прибрать квартиру, а это значило заняться тысячью обычных домашних дел, будничных женских дел, которыми ей настоятельно советовала заниматься мать, и которые Поль в душе ненавидела."
"Её попытки перевести разговор на профессиональные темы не увенчались успехом, и она поняла, что Тереза бесповоротно вступила на путь интимных признаний. Так бывало всегда. В чертах лица Поль было что-то гордое, невозмутимо спокойное, что неизбежно, на ее горе, вызывало у собеседников целые потоки слов."
"Ей захотелось с кем-нибудь поговорить, как бывало в двадцать лет."
"когда сбывались ее ожидания, всегда охватывала смутная тоска"
"Мало того, что он меня мучит, ему, видите ли, нужно еще скорбеть о том, что я мучусь!"
"Дом был унылый, холодный, всю прошлую ночь он мерз, а в окно виднелся застывший пейзаж: два голых дерева и лужайка, где мирно гнили среди рыжей травы два плетеных кресла, оставленных нерадивым садовником на милость осенней погоде."
"это безукоризненно верное сочетание, совмещение различных видов тоски чем-то облегчило его собственную тоску"
"из-за скованных холодом деревьев уже проглядывала зимняя печаль"
"Лучше иметь основательную причину для несчастья, чем ничтожную для счастья."
"Жестокость её была как бы изнанкой грусти, нелепой потребностью отомстить тому, кто ничем этого не заслужил."
"Он не подумал, что эти стилистические оговорки: "Я не хочу причинять Вам боль, это неблагоразумно" и т.д. и т.п. - чаще всего суть кавычки, которые ставят непосредственно до или непосредственно после романа, и ни в коем случае они не должны обескураживать."
"Потом какая-то черная женщина стала петь, у нее был огромный розовый рот, ее пение открывало врата любой тоске, зажигало огни сентиментального отчаяния, в бездну которого они скользили вместе."
"пока ее не успела усыпить угрюмая, оглушающая реальность улицы, пока она была еще настороже, начеку, на краю срывавшегося в никуда сознания, Симон сделал шаг и обнял её."
"Он уже не собирался ни потрясать её воображение, ни обольщать её. Ему было просто хорошо, он чувствовал себя одновременно и очень уверенным в себе, и каким-то незащищенным."
"Знакомые советовали её переменить обстановку, а она с грустью думала, что просто собирается сменить любовника: так оно менее хлопотливо, больше в парижском духе, весьма распространено..."
"Казалось, он чего-то ждет от нее или от Роже. Но чего? Разве может она подняться, бросить Симону: "Прости, пожалуйста", разве может она пересечь зал и сказать Роже: "Хватит, пойдем домой". Так не делается. Впрочем, в наши годы ничего уже не делается, ничего умного, ничего романтичного."
Немає коментарів:
Дописати коментар